解讀銀英．八 銀英傳對田中創作的影響和意義 [楊威利Jr]
解讀銀英．八
銀英傳對田中創作的影響和意義
文:：楊威利Jr
一連兩個月都是一些輕鬆的資料性文章，這個月則繼續寫一些研討性的內容。
就如大家所知道的，《銀英傳》讓田中芳樹一炮而紅，成為當年SF界的新星，風頭一時無兩。對田中個人而言，《銀英傳》其中一個重要意義當然是利潤。單是依靠版權，出售小說、漫畫、動畫光碟、電影、電玩、精品等等，不單為德間書店，也為田中個人帶來龐大的收入。事實上，田中就算現在停手不寫，也不會為收入帶來很大的影響。簡單說一句就是：單靠《銀英傳》的權利金，已足夠過下半世。當然，《銀英傳》對田中的意義並不單在金錢上，而且以田中個人的價值觀，金錢上的意義根本不是那麼重要。同樣，意義也不在名譽上，雖然出了名會讓作品更多人買，但田中個人從來也沒將當年的「星雲賞」掛在嘴邊，當成什麼不得了的榮譽。
對一個作家，甚或一個創作者而言，「代表作」這種東西，既是里程碑，亦是枷鎖。《銀英傳》對田中而言也一樣，一方面它為田中帶來名利，也讓他了解自己到底想創作些什麼，但另一方面，也讓他的創作空間一度畫圓自困。
在未成名前，田中已在幻影城和德間書店寫過不少作品。當時的作品題材，絕大多數是推理或是懸疑一類作品，而且都是短篇作，長篇也只有一部《白夜的弔鐘》，《銀英傳》是田中第一部連載的大長篇。《銀英傳》的成功，讓田中自己，也讓出版社相信田中對寫連載作品的控制能力。《創龍傳》和《亞爾斯蘭戰記》的「長壽」，絕對是因為田中的個人問題造成。先別說他口中那些「截稿健忘症」，最根本的問題是田中根本不熱衷於連載的長篇創作。
事實上《銀英傳》確實證明田中有寫長篇連載的能力，但不要忘記的是，當時除了零星的短篇外，田中其實是專心一意創作《銀英傳》一部作品而已。成名後，約稿的信如雪片飛來，田中本身是一個不怎麼懂得推辭的人，因此也接下了太多的工作，使工作編排變得太密，自然也影響了創作。看一下田中的創作年表就可以發現，自八七年開始，田中的長篇作非常多，平均一個半月就有一篇作品推出，而且大都是那種連載性的長篇。
就如大家所知，不同於某些產量豐富，但缺乏資料支持的科幻作家（咳，我沒說什麼作家喔），田中對作品背後的資料搜集的要求很高。該段連載時期，田中忙於資料搜集的工作，反而讓田中反芻作品骨幹的時間少了，同時也分薄了他對個別作品的熱情。就像周星馳電影《少林足球》一樣，如果心中對某事物的「那團火」降溫了甚至熄滅了，自然熱情也變得冷卻。留心一下便會發現，該段時期的連載都是未完成，這也是一下子連載太多作品的結果。
田中在下筆《銀英傳》之時，已對整部作品有了一個基本的大綱，而田中也依照著這大綱去連載。當然，就算是《創龍傳》和《亞爾斯蘭戰記》，在下筆前也有了大綱。明顯的，是田中在熱情冷下來後，就全套作品的駕馭力也差了，其中尤以《創》的失控最嚴重。事實也證明了，田中並非沒有連載的能力，而是缺乏維持對作品長久的創作熱情。可見《銀英傳》連載的成功，並不全然是好事。
就如前面所說，田中在創作《銀英傳》前已在幻影城和德間書店寫過不少作品，當時的作品題材，絕大多數是推理或是懸疑一類。在《銀英傳》的後記中他提到，在完成創作之後，他才意識到自己想寫的是什麼樣的東西。從一開始他並不知道自己應該寫些什麼。田中是從ＳＦ懸疑風格的作品出發的，總深信可以在這方面寫些東西出來。了解自己想寫「架空歷史小說」是在開始寫《銀英傳》之後。此後，作者寫了一些英雄幻想式風格的作品，但是，如果若不是寫了《銀英傳》，這些作品大概就寫不出來了。從影響創作方面來說，《銀英傳》可以說是田中的一本恩書。
的而且確，在《銀英傳》後，田中的作品有很多都是所謂英雄幻想式風格的作品。像《七都市物語》、《鐵達尼亞》、《馬法爾年代記》、《灼熱的龍騎兵》等統統都是這一類作品。一方面固然是田中喜歡創作這一類題目，但另一方面則是已被出版社「定型」為這一類作家。事實上，現在的田中已改變了風格，現在他最想創作的，其實是中國風和像《創龍傳》和《藥師寺涼子》一類的輕鬆作品。由《風翔萬里》開始，田中開始熱衷於以中國為背景的作品。在成名十年後，他終於有本錢創作「自己喜歡，但不會好賣」的作品，而中國風的作品正是此類。當然，中國風的作品一向在日本有市場，但絕對不是田中一向主攻的市場。《銀英傳》是田中創作史中期的開端，是他的英雄幻想式風格作品的里程碑。
對田中而言，《銀英傳》對他的影響非常鉅大，是任何一套作品也不及的。如果沒有《銀》，他不會一躍成為有名作家，而且也不會想到自己到底想寫些什麼作品，更別說可以隨心所欲創作自己喜歡，但絕不好賣的題材。可以大膽的說，沒有《銀英傳》是絕對沒有今天的田中芳樹，所以田中說《銀英傳》是他的恩書，其實是一矢中的的。